音谋家

按：3年前写的了，当时笔名叫甜瓜牧羊犬，值此金渠奖日益临近之际，再拿出来晒晒。

甜瓜牧羊犬讯，公元前2006年5月5日下午两点，第17届金渠奖提名名单正式揭晓。在这份沉甸甸的名单上，我们出人意料的没有看到周截轮和蔡一鳞的名字，而不久前以昆曲加说唱闹得舆论界沸沸扬扬的王粒红也仅仅只获得一个最佳男演唱人的提名。当下活跃在娱乐圈各大战线上的当红一线艺人，如五阅添、爱死爱娶伊、王薪零、林菌劫、潘围脖、罗纸箱、杨橙林等，纷纷落马。吞屎、瓦贼、列昂等一干去年发行过普通话专辑的香港歌手更是集体蒸发。对此，外界议论纷纷。为了解答大家的疑惑，让大家更好地配合金渠奖的宣传报道工作，金渠奖组委会特别为各位媒体工作者举办了一个超大规模的答疑会，并由金渠奖评委会主席煲小百亲自开陈布公地与大家交换意见。
 
问：周截轮为什么会吃鸭蛋？
煲氏：很遗憾，由于我们没能请到贝多芬、莫扎特来当评委，而柴可夫斯基评委临时有事请假，李斯特评委突发禽流感入院，瓦格纳评委又涉嫌作假被开除，我们不知道该怎么给肖邦评奖，因此只能忍痛割爱。
 
问：蔡一鳞呢？
煲氏：她有出过新专辑么？（有啊，JG啊！）你觉得它新在哪儿？（这……）在真调会的帮助下，我们请来美国著名华裔神探李肠玉对这张专辑进行了长达半年的研究揣摩，最后大家一致认定这是一张如假包换的精选专辑。
 
问：在这份名单中，我们只看到一位香港歌手的名字，而且只有一项提名，可据我所知，去年很多香港歌手都发行了国语唱片，比如吞屎、瓦贼、列昂、古拒鸡、谢听风……
煲氏：你的提问已经超出了我们所能回答的范围，建议你去参加陆委会的新闻发布会，我相信阁下在那里将会获得满意的答复。
 
问：“知性女歌手”陈起针获得了多项大奖的提名，对此您个人有什么评价？
煲氏：个人认为，陈起针这张专辑非常非常好，它不但延续了华语流行音乐苦大仇深的光荣传统，而且符合当下政府倡导的悲情台湾路线，真正做到了悲而不坚、坚而不挺、挺而不久，正所谓悲得恰到好处、惨得恰如其分。
 
问：胡得浮老人家好像也入围了多项提名耶？
煲氏：要知道他老人家前半生一共只正式发表八首歌，如今一口气推出整张专辑，如此老当益壮追赶朝阳的精神理应获得相应的表彰。
 
问：拜金大姐去年的专辑好评如潮，为什么只入围一个组合奖，没能获得专辑奖提名？
煲氏：其实，我个人也很喜欢这张唱片，但是，这张专辑正如她们自己说的，太八十年代了，因此我们正在联系中山科学院，争取通过时光机把他们送回八十年代参加评选。另外，需要特别指出的是，现在全岛上下都在“去中国化”，可他们不但歌词里模仿中国古代诗词，内页还是《清明上河图》，这不是明摆着跟政府作对么？在当前统独挂帅的形势下，我们不希望音乐再跟政治挂钩！
 
问：王粒红这张专辑到今天为止好像还没有被指责抄袭哦，为什么才入围一项？
煲氏：这张专辑实在是让我们很为难，我们本来想把它归入“传统暨艺术音乐作品类”，但是觉得不合适，后来又把它归入“流行音乐作品类”，还是觉得不合适，因此，我们不得不先把专辑搁置，让他先入围一个演唱奖，今后组委会考虑设置一个奖项，专门用来安置一些不走寻常路的作品。奖的名称将在“范特西”和“四不像”之间选择。
 
问：我个人很喜欢江每骑去年的唱片，很有文学情怀，可是似乎也没有入围。
煲氏：是这样的，在她报名本奖的时候，我们已经向她的经纪人建议，不如把旋律和演唱掐掉去参加联合报或中国时报举办的文学奖评选，那样胜算更大一点。
 
问：潘围脖、罗纸箱、杨橙林……
煲氏：请注意，我们要颁发的是金渠奖而不是金钟奖。时间关系，今天的答疑会到此结束。谢谢各位光临，颁奖礼上再见。
 
以上内容纯属虚构，如有雷同实属巧合

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独家专访金渠奖评委会主席（复刻版）

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历史上的今天：

2007年6月20日，原澳大利亚组合Savage Garden成员Darren Hayes与男友Richard Cullen在伦敦完婚。此前，他曾与化妆师Colby Taylor于1997到1999年有过一段短暂的婚姻。

很多很多年以前，有小伙伴问我，啥叫R&B啊？我对他说，就是《心太软》咯。我当然知道这不是最好的答案，但是，我如果告诉他是Mariah Carey或Babyface，难免还得一番口舌，而我当时还不知道摩城哩，更别提Chess和Muddy Waters了。

其实，我当时说完就后悔了，我应该告诉他是杜德伟（比如1995年的歌曲《天真》），他的R&B要比《心太软》更像R&B一些，甚至还比十年后的周杰伦更像，而且，网上不是有人这么说的么，“方大同我看来就是杜德伟学唱周杰伦。”从某个角度来说，还真是。

由此可见，一手捧红了杜德伟和任贤齐的小虫是多么牛逼一人，他几乎是凭一人之力在整个华人世界推广了“R&B”这个概念。我看到网上有人管陶喆叫“中国R&B之父”，囧，如果你觉得杜德伟和任贤齐的R&B不够纯正的话，那么，这张相当纯正（至少在当时听来是那样）的黑人音乐专辑比陶喆第一张同名专辑（1997）早一年发行。

而那位，不可一世地叨叨“听过你制作的唱片，切切我根本不屑”（《我完全没有任何理由理你》）的王力宏，直到2003年才拿出来一张“完整概念”的黑人风作品（《不可思议》）。再此之前，无论《公转自转》抑或《唯一》都不过是R&B、流行摇滚和苦情歌的大杂烩而已。

现在听来，这张偏流行的当代R&B专辑（比较接近Brian McKnight）里作品的创作手法已经很Out了，像那种美国下水道里滴水的效果音刻意得让人想笑，小虫的唱腔也没法跟百转千回的陶喆或跳跃灵动的方大同相提并论，但是，作为先行者，勇气往往比技术更重要。

      耳东

全碟试听

按：给《青年周末》写的稿子，跟最后刊出的有些不同。原稿写得有点急，编辑给改了一些，加了些内容，挺好，这一版根据新形势又改了一些。不过，中心思想是不变的，这几位大牌毫无疑问正在面临各自的“中年危机”——用编辑同志的话说，现在谁还关心他们的音乐啊？（未来属于方大同！hiahia~)

文/耳东

《我完全没有任何理由理你》，这是王力宏新专辑中的一首歌曲。歌名看起来挺洒脱的，但实际上却并非如此。在歌里，王力宏挤兑了几位打击过他创作积极性的前辈，听起来有些气急败坏。

比这首歌更气急败坏的是，新专辑发行第一周，王力宏就跟罗志祥干上了，他“怒批”对方买榜，还“催生”出一个所谓的“拒买榜自律公约”。可“公约”记者会当天王力宏自己却缺席了，倒是让周杰伦又当了一回带头大哥。

王力宏的缺席其实是意料中的事，他不可能跟着周杰伦一起来，因为周杰伦正是他郁闷的根源——若不是绞尽脑汁要赶超这位比自己晚出道多年地位却高过自己的晚辈，王力宏也不至于闹出这么多破事，更不会有《我完全没有任何理由理你》。

周杰伦出头也是意料中的事。他现在的音乐事业每况愈下，正需要这样一件事来维护自己摇摇欲坠的地位。其实，周杰伦跟王力宏一样郁闷，他去年的新专辑才坐了一周冠军，不但不如五月天，也远不如星光帮的一帮后生——大概他前年年底煞费苦心扳倒陈泽杉的时候绝对没想到结果会是这样吧。

相比之下，同样郁闷的萧亚轩就显得低调很多。她虽然不服萧敬腾，却也就只是“暗批”而已。可是，出头也好，暗批也罢，其实都是焦虑，都是担心自己歌坛地位不保。那个“自律公约”表面上看起来是要公道，实质上还是“焦虑”——当一个歌手必须从“销量上”上找平衡的时候，他确实碰到危机了。

跳巢和炒经纪人也是“焦虑”的表现。别看蔡依林的水立方签约风风光光，但这里头其实有点“最后一搏”的意思。1980年出生的她快30了，总不能老靠倒挂鞍马加吊环吧。她又不是麦当娜。萧亚轩炒经纪人也是“最后一搏”。而且，搏得比蔡依林狠，这是“只许成功，不许失败”的招，失败了，她的演艺生涯就Game Over了。

这几个人，有一个共同特点，出道多年，成绩显赫，如今又都境遇尴尬。对于歌手来说，三十岁左右就算是事业的“中年期”，年纪在前，新人在后，是进是退，在此一举。

纵观全球乐坛，能平安渡过“中年危机”的只有两种心态，一是稳扎稳打，如鲍伯-迪伦，在七十年代一度失势的情况下，苦练武功，在八十年代重新崛起；二是不断创新，如麦当娜，每张唱片都追求与“前”不同，始终立于潮流尖端。

再就是只能“转行”了。比如像周杰伦那样投资电视剧。如果说，在这方面，长相俊朗的王力宏尚有拍电影的资源可供选择，那么，蔡依林和萧亚轩就只能继续在歌坛死磕。

30岁，其实不仅仅是歌手的“中年期”，也是每一个人的人生关卡，有的人三十而立，有的人三十而栗。这样的阶段，心态最为重要。有人说，三十岁决定人的一生，我觉得没那么紧张，心态好，罗思容50岁还不是一样入围了金曲奖最佳新人？

只有保持轻松的心态和清醒的头脑，才能看清自己，才能走得更坚实。“心态好运气才会好！”电影《高兴》如是说。倘若像王力宏这样一边唱“我完全没有任何理由理你”一边气急败坏，就怕“中年”都要变成“终年”了。

(原载于《青年周末》149期，有较大改动)

迫于压力，单位网站上的图片撤掉了，那些人真没有幽默感。这个经济大萧条的当下，开心一下嘛，既没有丑化，又不带侮辱，有何不可？相关文字同样如此，只要不是脑残，都能看出，字里行间，似贬实褒，而且是阶梯状的褒，越往后褒得越高。偏偏脑残特别多，看到“拯救”两个字就先鸡飞狗跳的。唉。你们以为自己跳得越高王力宏唱片销量第二周就越有可能反超罗志祥20多个百分点？话说，我还得向Lay同学道歉呢，改了他不少内容。做这图的美工童鞋也不容易啊。既然单位网站上放不了，我就挂这儿吧，立此存照，留作纪念。（相关文字）

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2008最令人失望的十张唱片

张敬轩《Urban Emotions》

失望指数：1

前年一曲《迷失表参道》让人误以为轩仔08可以再接再厉一步登天，加之今年陈医生主打国语市场，本来绝对是一个大好机会，却被这张不过不失的《Urban Emotions》给误了。

林一峰《城市旅人》

失望指数：2

试过在各种环境各种方式去听这张专辑，基本上都停在第二首《红河村》。弦乐太画蛇添足，旋律和节奏也缺乏灵气。《你今日拯救咗地球未呀 》里那个妙趣横生的林一峰哪去了？拯救火星去了？

卢广仲《100种可能》

失望指数：3

尽皆闹腾，尽是无聊。

萧敬腾《萧敬腾》

失望指数：4

听说是个天才，结果是个男孙燕姿。鬼才相信他能取代周杰伦。

相关评论：

为什么说星光帮不可能打败周杰伦？

有趣的“业内”评论

果味VC《伟大的复兴》

失望指数：5

一张用来骗小文艺女青年的专辑，几个大老爷们似乎打算再写出一首《超音速列车》来卖弄感伤，只是，这不是复兴，这是装嫩，装嫩的英伦摇滚跟装嫩的杨丞琳一样令人讨厌。

张杰《明天过后》

失望指数：6

都是港台歌手卖剩下的。

五月天《后。青春期的诗》

失望指数：7

十年如一日地叨叨残酷，创作和器乐上却没有任何进步。这不叫“后。青春期的诗”，这是“后。祥林嫂的诗”。

相关评论：贩卖残酷

周杰伦《魔杰座》

失望指数：8

只有三首歌值得听，《稻香》、《花海》、《流浪诗人》。周杰伦的悲哀不在于重复自己，而是他总是重复自己最不应该被重复的那部分。

唐朝乐队《浪漫骑士》

失望指数：9

这张专辑的名字其实应该叫《梦回《梦回唐朝》》。

王力宏《心·跳》

失望指数：10

今年最令人失望的专辑，彻头彻尾的失败。王力宏就像是一个特别希望得到大家认可的孩子，一门心思地证明自己，结果却只是不断迷失自我，迷失到《心-跳》就成了不知所措。N年前，王力宏信誓旦旦地说，“我要做中国人自己的嘻哈”，前几天，他在发片会上一脸惘然地对媒体说，“我觉得相比嘻哈，还是摇滚比较适合我”，可是，既然摇滚那么适合你，怎么唱片里一大半都是情歌？再过两年，他会不会再告诉大家“其实最适合我的是古典”？问题是，时代还会给他机会么？

相关阅读：拯救大兵王力宏

听王力宏的新歌《摇滚怎么了》，让我想到自己N年前曾经写过一篇遭王力宏粉丝围攻的文章《形式主义何时休？——从王力宏说开去》，文中我批评王力宏的“Chinked-Out”是形式主义走火入魔，是削尖了脑袋想被载入史册，而他唱的所谓“爱”根本就是假大空。我不敢说王力宏这次唱“我没写任何有意义的歌词……我还相信爱……”是在讽刺我，他之所以这么唱，显然是曾经遭到过很多类似的非难。可惜的是，他也显然没有从中吸取任何教训，仍然一味的形式主义，所谓改变，也就是换件马甲而已——小样儿，你以为换件摇滚马甲我就不认得你了？

说真的，我并不讨厌王力宏，我甚至认为王力宏的音乐素养比周杰伦高，可惜，在《不可思议》专辑之后，在写出可能是他最好的一首歌《WHY》之后，他完全迷失了——一味跟周杰伦拼中国风，以为这真能让他名垂千古，可，事实是，他在“中国风”上的表现撑死就是一只“跟屁虫”而已，而且，在他开始跟“中国风”死磕之后，我越发觉得他那张《不可思议》还真是不赖，周杰伦就弄不出那样的唱片。

王力宏说“摇滚是未来的潮流”，我很赞同，前不久的中国音乐重庆高峰论坛上，郝舫老师摆出数据指出当下中国85后的年轻人有47.5%选择摇滚乐。问题是，他这首依旧形式挂帅、自恋多过自嘲的新单曲给人的感觉更像是在恶搞摇滚。摇滚乐是最反对形式主义的，这点不晓得王力宏晓得不晓得？Youtube上，一个台湾歌迷留言，“唐朝的《国际歌》参考一下好吗？为什么要恶搞摇滚？”我想多问一句，王力宏，你到底怎么了？

       耳东