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因为兴趣和工作的关系，每一年都会听数不清的歌，其中大部分都是水过鸭背，雁去无痕，剩下的那部分可能会喜欢，但更多是成为唱片的一部分，只有很少很少的一小戳能让我听得不能自已，比如以下这十首。
《城市》张悬
“夜里回忆是白天川流来往此刻广播里的歌，活着时光如水冷热，你喝仍常想渴能有多渴……”
《圈》嘎调
“我们不停地画着一个圈，圈的尽头是另一个起点，他们不停地跳进这个圈，总期待会得到另外一张脸，不停抄袭着改变，不停妄想这一切，不停期待的明天，变成了昨天……”
《两湾城》王啸坤
“今晚苏州河的惆怅，陪伴我们争吵缠绵的夕阳，小情人间的小肚肠，牵动这座城市孤单的绝望……”
《婚礼歌手》Tizzy Bac
“等我回到空无一人的房，身边也只剩这只旧衣箱，早没了青春也用尽希望，漫无归处飘浪在世界上，no no no 请别为我悲伤，我并不可怜只是孤单罢了，看我的工作多么高尚，专业的婚礼歌手散播阳光……”
《早点回家》苏打绿
“我们都是一个人加上另一个人的长相，时间的墙从他们的手掌到我们的肩膀，流浪星光代替着那么多眼神对我说话，早点回家……”
《他们的一员》Carsick Cars“他们天天说着，同样的谎言，来吧请你别怀疑，成为我们的一员，让我如何相信，让我如何相信……”
《鱼》陈绮贞
“带不走的丢不掉的，让大雨侵蚀吧，让它推向我在边界，奋不顾身挣扎，如果有一个世界混浊的不像话，我会疯狂的爱上……”
《白日梦蓝》刺猬
“请你不要离开，这里胜似花开，没有人能够掩盖，梦境中的色彩……”
《谁都不伟大》李燕飞
“天天都是这样，对吧，被指责没理想，对吧，这是我的地方，我只想安安静静过我的生活……男人并不伟大，女人也不伟大，在这个世界上没什么可怕……”
《边一个发明了返工》My Little Airport
“边一个发明了返工，我要给佢米田共，边一个发明了返工，返到我愈篱愈穷，为了薪金一万元，令每天都没了没完，一万元一万元一万元，灵魂卖给了大财团……”
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2009-04-28
2008十大金曲之四：《野人也有爱》 - [2008]
词/曲/唱：新裤子
电影《野人也有爱》主题曲我真心爱的女孩 总是带给我伤害
我虽然长得不帅 不懂文艺的情怀
你手机里播放的歌曲 都曾是我的最爱
卡拉OK音乐响起 我依然等待我要爱 野人也有爱
原始人的爱 我在等着你回来
野人也有爱 原始人的爱
我在等着你回来我真心爱的女孩 总是带给我伤害
我虽然长得不帅 不懂文艺的情怀
你手机里播放的歌曲 都曾是我的最爱
卡拉OK音乐响起 我依然等待我要爱 野人也有爱
原始人的爱 我在等着你回来
野人也有爱 原始人的爱
我在等着你回来我所拥有的全部都配不上你
我感觉好像生活在地狱我要爱 野人也有爱
原始人的爱 我在等着你回来
野人也有爱 原始人的爱
我在等着你回来野人也有爱 野人也有爱
野人也有爱 野人也有爱-
“农业学大寨，工业学山寨；国货当自强，山寨要领航！”2008年被媒体戏称为“山寨元年”。这一年里，以高科技电子产业为龙头，各行各样涌向出一大批先进的山寨模范集体和个人，摇滚乐也不甘落后，山寨小电、山寨后朋、山寨后摇、山寨噪音、山寨英式、山寨车库层出不穷。而新裤子无疑是其中的佼佼者。
从某个角度上说，新裤子是中国山寨摇滚的先驱，现在回过头去听他们的首张专辑，你会发现他们当年根本就是“山寨雷蒙斯”。而后，他们又开始山寨电音、山寨迪斯科、山寨梅花、山寨回力、山寨功夫片进而在最新专辑中山寨了噪音、小电、说唱、无厘头、科幻片、日式卡通、功夫熊猫以及爱德华·蒙克。甚至，这张专辑里还没有收录哥几个2008年最牛逼的作品，《野人也有爱》。（当然，这首歌的山寨小电版《大熊猫》也很可爱）
《野人也有爱》，旋律山寨、节奏山寨、歌词山寨、MV的表现手法山寨、MV的男女主角穿得也够山寨，堪称集中国式“山寨精神”之大成。这个国家，从当初的山寨共和到后来的山寨社会主义到1978年开始山寨资本主义，生生不息的“拿来主义”优良传统如今又被新裤子继承下来并发扬光大。更令人叹为观止的是，他们不仅仅只是“西体中用”，他们连八十年代末黑豹乐队从国外山寨来的流行金属和唐朝乐队的金属中国风也拿来用了——美其名曰“致敬”，但又等于是把“山寨”给山寨了，堪称山寨中的山寨！
在这个文艺多过思考、纠结多过幽默、哀怨多过关怀的年代，能让每一个中国人听着听着不禁会心一笑的《野人也有爱》显得尤其珍贵。
耳东
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2009-04-27
2008十大金曲之三：《囍帖街》 - [2008]
词：黄伟文
曲：Eric Kwok
唱：谢安琪
选自专辑《Binary》忘掉种过的花 重新的出发 放弃理想吧
别再看 尘封的喜帖 你正在要搬家
筑得起 人应该接受 都有日倒下
其实没有一种安稳快乐 永远也不差就似这一区 曾经称得上美满甲天下
但霎眼 全街的单位 快要住满乌鸦
好景不会每日常在 天梯不可只往上爬
爱的人没有一生一世吗 大概不需要害怕(忘掉爱过的他)当初的喜帖金箔印着那位他
裱起婚纱照那道墙 及一切美丽旧年华 明日同步拆下
(忘掉有过的家)小餐台梳化雪柜及两份红茶
温馨的光景不过借出 都期拿回吗
等不到下一代 是吗忘掉砌过的沙 回忆的堡垒 刹那已倒下
面对这浮起的荒土 你注定学会潇洒
阶砖不会拒绝磨蚀 窗花不可幽禁落霞
有感情就会一生一世吗 又再婉惜有用吗
(忘掉爱过的他)当初的喜帖金箔印着那位他
裱起婚纱照那道墙 及一切美丽旧年华 明日同步拆下
(忘掉有过的家)小餐台梳化雪柜及两份红茶
温馨的光景不过借出 都祈拿回吗
终须会时辰到 别怕请放下手里那锁匙 好吗？
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个人认为，《囍帖街》是2008年最完美的流行歌曲。它够流行（至少在香港），而且雅俗共赏，还歌以载道。不过，我自以为是媒体人，不是乐评人，所以我这次不谈音乐，只谈“传播”。
谢安琪说过，她是为了职责才进入主流音乐工业当歌手的，假如她没说谎，那么她首先把自己当作一个“传播媒介”，而不是是一个艺术家或音乐创作者。既然如此，对于《囍帖街》，从“传播”的角度着手或许比“乐评”的角度更合适一点。
“传播”最重要的是什么？内容？资源？还是渠道或方式？我觉得都不是。以我这些年来做媒体的经验，窃以为，“传播”最重要的是“有效性”。“效”，即“效率”。你如何多、快、好、省地让尽可能多的人接受，这决定了“传播行为”的价值和意义。
让我们假定，谢安琪（及其团队）在创作《囍帖街》的时候，其用意是要想受众传达关于“囍帖街（利东街）拆迁改造的信息”，那么他们其实有多种传播的方式可选择。比如可以选择用摇滚乐来直接表达愤怒（谢安琪曾接受采访称《囍帖街》暗藏了“愤怒”）。或者，她可以把歌弄得像《开卷有益》那样充满了讽刺的意味。又或者，她其实可以用具有强烈视觉冲击力的写实主义照片来装帧唱片。
但是，谢安琪选择了现在这种方式——朗朗上口的旋律，通俗易懂的歌词，以私人情感为切入点，将全香港的集体回忆巧妙地跟小情小爱结合起来，并化“悲愤”为“励志”。
大概没有比这更有效的“传播”方式了。对于一个流行歌手来说，说话的份量更多是由流行程度而不是作品深度来决定了，鲍勃·迪伦和科特·科本也不例外。假如《Blowin' In The Wind》不是一首流行金曲，假如《Nevermind》没有卖过千万，显然鲍勃·迪伦和科特·科本都不会是今天的鲍勃·迪伦和科特·科本。
这就是流行文化的残酷一面。无论你的作品多么深刻、多么牛逼，假如你希望影响大众而不只是自个儿在家里偷着乐，那么你必须拉下面子、放下身段与大众交媾。让大众从享受中获得心理认同，以艺术感染力去打动人，润物细无声的效果肯定要比居高临下的道德说教好得多。
不是吗？“就似这一区，曾经称得上美满甲天下，但霎眼，全街的单位，快要住满乌鸦”。梁文道绞尽脑汁地写就的长篇大论或许还抵不上这样一句歌词的力量大。
可是，为什么，内地拆迁比香港狠得多，也不文明得多，我们的音乐人却写不出这样的歌？你们不一直视人家为“文化沙漠”么？
耳东
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2009-01-17
2008十大金曲之二：《一个婚礼和一个葬礼》 - [2008]
词/曲/唱：吴虹飞&幸福大街乐队
选自专辑：《胭脂》是否你相信这就是注定
那些花儿也许不在冬天开放
我依然不能坐在你的身旁
洗去脸上的胭脂为你歌唱我们，历尽沧桑
这样错过了一生最好的时光
我们，回到南方
轻轻把一生的梦想埋葬你在光中沉睡
而光却没有什么
我要离开房间
阳光明亮得让我伤心是否你相信这就是注定
那些花儿也许不在冬天开放
我依然不能坐在你的身旁
洗去脸上的胭脂为你歌唱我们，历尽沧桑
这样错过了一生最好的时光
我们，回到南方
轻轻把一生的梦想埋葬你在光中沉睡
而光却没有什么
我要离开房间
阳光明亮得让我伤心我要，牵着你手
一起参加我的葬礼
我要，亲吻着你
同时庆贺着我的婚礼我要，牵着你手
一起参加我的葬礼
我要，亲吻着你
同时庆贺着我的婚礼-
2008年，在所有的流行歌曲中，最打动我的字眼是“南方”。
作为一个北漂的南方人，我没法不对“南方”这两个字抱持着一种特别的敏感。对我来说，北方代表的是“理想”，南方代表的是“回忆”，回忆里是温暖的、湿润的、绿油油的，每当“理想”遇到挫折、感到无助，最先展开怀抱将它拥入怀中的一定是“回忆”。
痛仰唱“一直往南方开，一直往南方开”（《公路之歌》），吴虹飞唱“我们，回到南方，轻轻把一生的梦想埋葬”。（《一个婚礼和一个葬礼》）于是，这两首歌就成了我08年的挚爱。
不过，比较而言，我更偏爱《一个婚礼和一个葬礼》，理由之一就是它够矫情。《公路之歌》其实也很矫情，“黎明的曙光已微微照亮，我似曾闻见鲜花在盛放，那是燎原星星的光亮”，你瞧，鲜花都是靠闻的，多矫情！矫情没啥不好的，矫情是一种趣味，没有趣味的人生跟猫猫狗狗有啥区别？
可惜，本人是个穷光蛋，只有一辆阿衡童鞋送的14寸女式自行车，这车适合没事儿逛胡同玩儿，不适合“一直往南放开”。
所以，我还是挑了吴姐姐的《一个婚礼和一个葬礼》。
吴姐姐的歌向来走矫情路线，怨妇范儿，苦大仇深，情伤似海。尤其是08年这张叫《胭脂》的专辑，那个幽怨哟……假如吴虹飞不是玩儿摇滚的，那她可能会成为灭绝师太或李莫愁。那样的话，黄健翔和董路就惨了。
《一个婚礼和一个葬礼》约莫说的是一个有缘无分的爱情故事。吴姐姐讲故事的方式是悦耳流畅的旋律、清新简约的吉他和无奈得已然“听天由命”的唱法。而歌词里，这种有缘无分，被吴姐姐很矫情地处理成了“命中注定”——“是否你相信这就是注定，那些花儿也许不在冬天开放，我依然不能坐在你的身旁，洗去脸上的胭脂为你歌唱 ”，命运弄人的无奈似乎总能轻易拨动现代人的心弦，何况她还用“历尽沧桑”来加重了这种无奈的份量。
唱得好像我们真有过什么梦想似的，青铜童鞋说。
其实我越来越不喜欢谈梦想。梦想太大太虚，我更喜欢Sheryl Crow的那句经典歌词“all i wanna do is have some fun before i die”。我怕闷、怕不好玩、怕千篇一律，可是，这还不足以让我不顾一切地要跑出来。如果不是因为梦想，南方其实也能很好玩。每个人的心中总是有那么些不安分的因子，这种不安分造就了很多喜剧，也酿成了更多的悲剧。
或许，有一天，我真的会选择回到南方，轻轻把一生的梦想埋葬 。
耳东
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