音谋家

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我在听陈奕迅的《H3M》，一张算不上好，也算不上坏的专辑，就是很平常，像每一天我身边插肩而过的路人，或是从路人身边插肩而过的我——外贸店淘来的无牌帽衫、折价处理的恩宝休闲裤、半价买来的波鞋，平凡得如同灰尘一般，你舍不得花一毫米时间去打量它的存在。

可是，往往那些最容易被我们忽视的部分却藏着最珍贵的东西。就拿我这身行头来说吧。无牌帽衫是在去看刺猬现场的路上淘的。那天晚上，我被刺猬感动得够呛，完了又跟朋友们一起宵夜并扯淡；恩宝裤是从上海带来北京的，质朴的米色很合我的性格，尺寸更是恰到好处——生活中，“合适”是最难得的，大多数人穷其一生可能都不一定能找到最合适自己的人生吧，探索只是少数，更多是“凑合”；半价波鞋也是从上海带回来的，一并带回来的还有跟哥们姐妹们久别重逢的喜悦，那天晚上，在Hard Queen的育音堂首发式现场，我特别开心，一口气买了五张CD和一件Tee，不为什么，只为了伟大的友情。

在社会上摸爬滚打越多年，你就会愈发感受到“友谊”的珍贵。尤其是，当你一把年纪仍然不时陷于“寂寞”不可自拔的时候，跟哥们一起螃蟹黄酒会有意想不到的效果。所以，我知道我不可能像某个网站那样大张旗鼓的去批判《H3M》这样一张裹着浓浓友情醇香的唱片。跟陈奕迅在这张唱片的录制过程中享受到的“友谊”相比，《H3M》风格或技术上的缺陷（如果真如某网站所说的那样的话）一点都不重要。任何一张要满足十几个人（包括作词、作曲、和声、器乐、监制）等等参与要求的专辑，都不可能是伟大的唱片。就像KTV包房里大家都能玩得开心的游戏往往不会是你最想玩的那个一样。为了友情，每个人都必须妥协，否则C.Y.Kong完全可以像《U87》那样玩自己最拿手的电子合成器——这样一来，就有人得作壁上观了吧？

我觉得，对于流行音乐，我们有时候太过于看重其技术或形式上的创新。流行音乐，归根到底，最重要的不是“审美”（如古典音乐），也不是“探索”（如实验音乐），而是“参与”、“体验”和“交流”。创作者“体验”生活、“参与”创作，受众“参与”聆听、从中“体验”生活，个中过程包含了创作者和创作者（如词和曲）的“交流”、创作者和受众之间的“交流”，受众和受众之间的“交流”，这些错综复杂的感情的双向沟通成为流行音乐之所以为流行音乐的根本因素。除此之外的所谓“审美”和“探索”只不过是给唱片公司提供一个炒作的资本，或是给评论家、媒体提供了一个接近音乐的机会罢了。试想，假如没有这些可以用来言说的技术因素，企宣靠什么来维生？而乐评又靠分析什么来存在呢？

从这个意义上说，我相信，陈奕迅这次从《H3M》的创作和制作过程中获得的“参与”、“体验”和“交流”的快感毫无疑问会大于他之前任何一张最牛逼最好玩的专辑，既然如此，我们作为听众与其一本正经地去抽丝剥茧，不如跟他一起去“参与”、“体验”和“交流”。毕竟，在友情面前，音乐算个屁！

       耳东

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