音谋家

版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明
http://dystopia.blogbus.com/logs/30953270.html

唱片名：后。青春期的诗
歌手：五月天
厂牌：相信音乐
风格：Pop-Rock
关键词：青春，残酷，人生
推荐曲目：《突然好想你》、《生存以上 生活以下》、《出头天》、《如烟》

毫不客气的说，就对待音乐的态度来说，如今的五月天还不如音乐上时刻不忘“超越”的陈奕迅摇滚。

文/耳东

这是一张很讨巧的唱片。它有悦耳、流畅的节奏、朗朗上口的旋律、通俗易懂的歌词，还有能让疲于奔命的现代人感同身受的残酷。这一切，足以保证这张唱片的商业价值，而事实确实如此。

不过，当五月天趾高气扬地在发片会上宣布销量打败周杰伦的时候，摇滚乐迷却并不会为此欢欣鼓舞。假如趾高气扬的对象换作崔健或后海大鲨鱼甚至四分卫，这都将是一件划时代的大事，可是，这是五月天，不是摇滚乐，因为他们从本质上说跟周杰伦或F4或梁静茹并没有太大的差别，只不过，一个贩卖的是“中国风”、一个贩卖的是脸蛋、一个贩卖的是爱情，而五月天贩卖的是“残酷”。

五月天其实从一开始就是一支喜欢拿“残酷”说事的乐队。“生活太近梦想太远，午餐是吃饭还是吃面？”（《生活》，第一张专辑）、“我好想好想飞，逃离这个疯狂世界，那么多苦那么多累，那么多莫名的泪水”（《疯狂世界》，第一张专辑）、“想要执着，反而蹉跎，越是等候，反而越是错过”（《反而》，第二张专辑《爱情万岁》）、“经过了漫长的等候，梦想是梦想，我还是一个我”（《一颗苹果》，第三张专辑《人生海海》）、“想要征服的世界，始终都没有改变，那地上无声蒸发我的泪”（《生命有一种绝对》，第四张专辑内地版），等等等等……

但是，早年的五月天并不会给人一种“贩卖”的感觉。因为在“残酷”之余，我们听到的是年轻人的朝气、勇气和心气，有一种年轻人特有的“倔强”。去你妈的生活，至少我还年轻！就像《人生海海》里唱的，“无论是我的明天要去哪里，而至少快乐伤心我自己决定”。

假如一个二十出头的小伙子感慨生活如此残酷这叫真实，那么，几个年过三十的大老爷们同样的叨叨就只能说是“幼稚”或“别有用心”。俗话说，三十而立。一个三十岁的男人，应该能从容面对人生百态，应该能镇定的应付各种生存问题，这便是一种对于青春的超越。青春意味着无畏、挑战和体验，“超越”则是将体验转化成解决问题的技巧以及看待人生的豁达。

对于音乐来说，尤其是摇滚乐，“超越”还意味着内容上的探索。

音乐上的“超越”往往等不到30岁。约翰·列侬27岁就已经完成了从泡泡糖音乐（《Love Me Do》）到概念音乐（《Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band》）的“超越”。鲍勃·迪伦24岁就完成了从木吉他民谣（《Blowin' In The Wind》）到电吉他民谣摇滚（《Like a Rolling Stone》） 的“超越”。吉米·亨德里克斯在27岁彻底“超越”生命抵达彼岸前已经是公认的“吉他之神”。如果你嫌这几个人太老，有陌生感，那我们再来看一个青少年朋友比较熟悉的，Blur乐队的主唱达蒙·阿尔班，2001年，他从Britpop超越到Gorillaz的时候是32岁，比今年33岁的阿信小1岁。

在《后。青春期的诗》里，我们听不到看不到任何形式的“超越”。在为乐迷（而不是粉丝）诟病的《为爱而生》之后，五月天竭力寻回过去赖以成名的“青春的残酷”，终于弄出了一张很“残酷”的专辑。结果却不过是过去11年来每一个时期的五月天的翻版——《生存之上，生活之下》（歌词）是《生活》的翻版，《爆肝》是《啾啾啾》的翻版，《噢买尬》是《恋爱ing》的翻版，《出头天》是《憨人》的翻版，等等等等……从旋律、器乐到歌词，无不如此。只不过，从前的“残酷”是连梦带盼的“残酷”，而现在的“残酷”是“没有梦，昨夜没有梦，镜子里的，陌生人已经不再做梦”。

这本来不是唱给小孩子听的，小孩子哪里知道“不再做梦”的真正滋味。可是，为这张专辑叫好的却大多是一些十七八九到二十出头的孩子。不仅这张专辑如此，五月天过去的每一张专辑都是如此。（当我还是小孩子的时候，我也曾立场坚定地为五月天欢呼。）也就是说，五月天的受众基本上都是这个年龄段的人，他们刚刚开始感受生活的残酷，心生感伤，从五月天那里获得慰籍，然后，长大离开。也就是说，五月天和他们的音乐从来就没有成长。

事情本来不应该是这样的。五月天在刚出道的时候，曾经信誓旦旦地宣称要像偶像披头士学习，从泡泡糖歌曲做起，步步成长。不料，到现在，他们不但没有成长，没有超越，连当年《Hosee》和《轧车》里的“噪”都没有了。现在，他们被孩子们称之为“摇滚”的东西更像是那种从东洋传来经台湾流行工业改造并发扬光大的流行“Band Sound”。这种音乐，圆润、平滑、有一定的活力和力量感，容易为广大青少年所接受，但是，它既缺乏伍佰式台湾流行摇滚的乡土味，也没有摇滚乐应有的粗砺，搭上所谓的“残酷”，更像是骗小孩买糖吃的鬼把戏。

当然，也有一种可能的情况是，五月天仍然在酝酿超越。鲍勃·迪伦或吉米·亨德里克斯那样的天才是百年一遇的，更多的人需要花更多的时间去实现超越。麦当娜从《Like a Virgin》超越到《Ray Of Light》花了14年，伍佰从《浪人情歌》超越到《双面人》花了11年，五月天的老小伙子们，你们打算再挥霍几年？

-

相关阅读：一颗苹果

相关试听：音谋家电台之啾啾啾（五月天向青春的遗体告别闽南语自选集）