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词、曲、唱/阿弟仔
小孩 小小的脑袋
小小的期待 快乐很简单
白痴和天才 谁比较可爱
愈不想平凡 活得愈困难
好坏 有没有裁判
爱让人平安 爱让人贪婪
王子和乞丐 谁比较自在
愈大的口袋 装愈多无奈我一直上上下下地狱和天堂
靠近了一下撒旦一下玛丽亚
阳光下背十字架
夜黑了变大魔王
时钟转呀砖呀
我的脸变了N个模样
我一直上上下下地狱和天堂
还在一说谎一边哈里路亚
活的时候太尴尬
死了以后太神话
规则就是这样
上帝似乎要我学会挣扎存在 有没有答案
为什么存在
成就了生态
远古到现在
DNA遗传
性本恶本善
世人在试探我一直上上下下地狱和天堂
靠近了一下撒旦一下玛丽亚
阳光下背十字架
夜黑了变大魔王
时钟转呀砖呀
我的脸变了N个模样
我一直上上下下地狱和天堂
还在一说谎一边哈里路亚
活的时候太尴尬
死了以后太神话
规则就是这样
上帝似乎要我学会挣扎德高望重的祁老说，每个人都应该过舒适的生活，可我每天都在“挣扎”。所以，历年金曲奖的歌曲，唯一能令我忘乎所以地听到现在的歌曲，就只有阿弟仔的《挣扎》（2001年第12届金曲奖最佳男演唱人）。正如歌里唱的，愈不想平凡，活得愈困难。
人生是一个巨大的矛盾，其中又包含了无数个小矛盾，所谓生活其实就是一个不停地解决矛盾的过程。在林林总总的矛盾中，尤以欲求和现实供给之间的矛盾最为尖锐。我们有太多的欲望，可生活为我们准备的却少得可怜。《挣扎》这首词妙就妙在通过多方对比把这种矛盾表现到了极至，一字一句都直戳每个人的痛处。而且，《挣扎》的表达绝非一蹴而就，而是螺旋式上升。先有“白痴”、“天才”、“王子”、“乞丐”、“遗传”、“试探”的简单对比，再由此提炼出出“愈不想平凡，活得愈困难”和“愈大的口袋，装愈多无奈”两个观点，最后升华出对人类存在意义的疑问。而副歌部分以自己为例子所展示的人类多面性表现不仅使最后的升华得到完整的解读，也让读者更容易因为感同身受而接纳创作者的观点。
上面这一段是我很久很久以前写的词评（小改），现在拿出来看，还能凑活用——这说明，我的评论水平已经原定踏步N年了。好吧，亲爱的，你说的对，我不是大屎。其实，我也没想过要当什么大屎，我只是希望有一天，我也能过上舒适的生活，自在且坚定。
耳东
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历史上的今天：
1977年6月11日，The Clash乐队的成员Joe Strummer和Nicky Headon因为在一面墙上喷写了“The Clash”字样而被伦敦法庭判处各罚5英镑。
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关于郑智化，我曾有过一段刻骨铭心的记忆，因为，当我还是小孩子的时候，曾经在路上被人拦路打劫，对方指名要《星星点灯》——由此可见郑智化当时有多红。
后来我才想起来，我买《星星点灯》的时候，那个打劫我的人就在我身边，还拿起磁带仔细端详了几眼。好在，我最后什么都没损失。而《星星点灯》也成为那段时间我听得最多的专辑——当然不是因为这段奇遇，仅仅只是因为它足够好听。
不过，很长时间里，我一直以为郑智化是一个励志歌手。这当然是因为他唱过《水手》和《星星点灯》。
后来才发现，这人其实很厉害。甚至，可能比罗大佑还厉害。罗大佑始终是那种居高临下指点江山的智者范儿，而郑智化则始终保持草根本色，彻头彻尾的草根——或许有人会听不懂罗大佑，但没人会听不懂郑智化。
雅俗共赏的力量要比知识分子一厢情愿的吹捧强大得多，可惜，郑智化歌中的那些人文关怀和社会批评被《水手》和审查给化解了。
直到十几年后的今天，我们突然发现，他歌中的“预言”已经成为现实。不信？来听《大国民》。
词曲唱：郑智化
等等等等 等等等等
等加贼年 等加贼冬
嘛系要等 等等等等伟大的工程要建三百年
区区的小事 六年国建
小小的岛国 肮脏的台北
贪官污吏 一手遮天美丽的谎言 说过多少遍
说来说去 从来没实现
宣传的口号 说大家都有钱
贫富的差距 假装没看见这不再是个适合好人住的岛
礼义廉耻没有钞票重要
这不再是个适合穷人住的岛
一辈子的辛苦连个房子都买不到嗨~嗬~嗨~嗬~嗨嗬~嗨嗬~嗨嗬~嗨嗬~
大家辛苦啦两岸不通航 辜汪谈一谈
谈判像谈天 还是没主张
1997要解放香港 日不落帝国 向中国投降
有人搞台独 没人来帮忙
放眼看大陆 遍地是台商
台湾的未来 究竟会怎样
政府和人民 大家还在想这不再是个强人统治下的岛
生存和面子问题哪个重要
这不再是个明天会更好的岛
何去何从二千万同胞嗨~嗬~嗨~嗬~嗨嗬~嗨嗬~嗨嗬~嗨嗬~
向钱看十亿人民九亿商 还有一亿在观望
伟大的祖国挥挥手 中国中国一定强这不再是个适合好人住的岛
礼义廉耻没有钞票重要
这不再是个适合穷人住的岛
一辈子的辛苦连个房子都买不到这不再是个强人统治下的岛
生存和面子问题哪个重要
这不再是个明天会更好的岛
何去何从二千万同胞嗨~嗬~嗨~嗬~嗨嗬~嗨嗬~嗨嗬~嗨嗬~
这首歌写得挺狠的，两岸一起“讽刺”了。而且，句里行间的内容，如今也在这边一一实现。不过，在对岸，他并没有受到什么政治压力，他后来也澄清了自己因这首歌坐牢的传言。倒是在这边，这首歌到现在还在黑名单上。
这首歌是1993年发行的，今天的中国就像15年前的台湾，那么15年后呢？何去何从15亿同胞。
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历史上的今天：
1962年6月7日，Beatle首次进入Abbey Road录音室录歌，乐队共录了四首歌，其中包括《Love Me Do》，每人获得了7.1英镑的报酬。
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小时候，听林志颖唱，“岁月如飞刀，刀刀催人老”，理解不了，只是觉得还挺酷的，好像自己是小李飞刀似的。长大才知道，原来挨刀的是自己。最近一年，感觉自己老得特别快，目之所及，仿佛都是青春老去的证据。最新的一个，就是马队的退役。我至今仍清楚记得第一次看米兰比赛的场景，转眼间，生活一切面目全非。所以，马队的离去，真让人唏嘘。这不仅仅只是一代传奇的离开，还是一代人青春的消逝，在马队退役的背后，不知藏着多少人的酸甜苦辣。那个曾跟我争论吉诺拉和马队谁更帅的哥们儿，你还好吗？只是，没想到马队在圣西罗的最后一战打得如此窝囊，还气急败坏地朝自家球迷竖中指，不过，无论如何，你永远是世界上最伟大左后卫。再见，队长！再见，青春！这首歌送给您再合适不过了，虽然我还是觉得吉诺拉更帅一点囧。
试听：《This Is The Moment》The Moody Blues
This is the moment
This is the day
This is the moment
When I know
I am on my way
Every endeavor
I have made ever
Is coming into play
Is here and now todayThis is the moment
This the time
When the momentum
And the moment
are in rhyme
Give me this moment
My precious chance
I'll gather up my best
And make some sense atlastThis is the moment
When all I've done
All of the dreaming,
scheming
And screaming
becomes one
This is the day,
Just see it shine
When all that I have lived for
Becomes mineThis is the moment
This is the hour
When I can open up,
Tomorrow
like a flower
And put my hand to
Everything I plan to
Fulfill my grand desire
See all my stars alignThis is the moment
My final test
Destiny beckoned
I never reckoned second best
I won't look back
I must not fall
This is the moment
The sweetest moment
Of them allThis is the moment
So double the odds
This day or never
I'll sit forever
with the gods
When I look back
I will recall
Moment for moment
This was the moment
The greatest moment of them all.-
历史上的今天：
1983年5月27日，The Smiths乐队凭借处女单曲《Hand In Glove》登上英国独立榜冠军。
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2009-05-17
另一首伟大的中文歌：《末日》王菲 - [岁月如歌]
词曲唱：王菲
编：张亚东
选自专辑《浮躁》理想徘徊十字路口 不知道往哪边走
信心一路上低着头 数着脚下的石头
阳光有一些刺眼 空气也不太新鲜
他这么想着 犹豫不前美丽留着眼泪 向自己告别
虚伪展开笑脸 在人群中周旋
道理说服不了自己 决定放弃
欲望买下了一切 也没能满足空虚清规戒律 没有意义 三心二意 才是魅力
末日来临 一点好奇 好奇 谁也不会 在意-
要做出一个决定真不容易，都失眠了。
有时候真希望自己能变简单一点，什么都不考虑，一意孤行。可是，人生真的那么简单的话，我们就不会长出白头发。当然，也不会掉头发，更不会有各种治脱发的电视广告，然后我还靠着这个帮直播李文华追悼会的同事认出了去送行的刘惠。
所以，你看，《末日》的歌词写得多好，“理想徘徊十字路口，不知道往哪边走，信心一路上低着头 ，数着脚下的石头”，寥寥数笔就将你我的困境描绘得栩栩如生。
我在想，那个时候的王菲应该也挺“挣扎”的。北京人特有的“混不吝”性格作祟，加上老跟北京摇滚圈混，她在现实市侩的香港社会里显得是那样趾高气扬、特立独行——用两个字来形容就是“摇滚”。可是，她也不可能老一意孤行，毕竟，新艺宝上上下下都指着她开锅呢——新艺宝的经理拿到《浮躁》的时候一定很崩溃，因为他们当时需要的其实是另一张《天空》，而不是另一张《艳阳天》。
王菲最后选择做自己，很可能是在北京胡同口倒便盆的过程中决定的，这期间，窦唯的枕边风估计也没少吹。总之，近朱者赤，近墨者黑，近窦唯者浮躁。
越浮躁，越挣扎，越挣扎，越深刻。常言道，挣扎出真知，很多时候，我们只有在挣扎的时候才能看清自己内心的险恶。而这应该就是王菲之所以能写出”欲望买下了一切，也没能满足空虚”如此真知灼见的句子的根本原因。
后来，随着生活水平的进一步提高以及天后地位达到“华硕品质”，尤其是从摇滚圈改混麻将圈之后，王菲的挣扎少了，真知灼见也少了——这都是后话了。
必须强调的是，这歌尽管名曰“末日”，却一点也不阴暗、绝望，相反让人有一种豁然开朗的感觉，皆因王菲最后点明了出路，“清规戒律，没有意义，三心二意，才是魅力”。
就是这样子的！
耳东
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2009-05-14
每一首伟大的中文歌：《堕落》王菲 - [岁月如歌]
按：这是给“不插店”写的，本来应该写的是《末日》，我提笔之初听的也是《末日》，不料最后鬼使神差地写成了《堕落》。囧。好吧，天意。其实，我还是比较喜欢《末日》。
文/耳东
《堕落》是一个起点，也是一个终点。
现在再来看王菲，我们终于可以看清一些事实，比如说，她真的是一个“山寨天后”。在她1989年签约出道到2003年发行目前为止最后一张专辑《将爱》的14年里，王菲先后“山寨”了邓丽君、Tori Amos、Cocteau Twins、The Cranberries、Bjork和Sophie Zelmani。
真正称得上“王菲范儿”的作品，可能不到10首，《脸》、《小聪明》、《寒武纪》、《新房客》、《香奈儿》、《阿修罗》、《彼岸花》，以及这里要说的《堕落》。
我以为的“王菲范儿”，本质上说，仍然是“山寨”的。从Cocteau Twins拿来的迷离、幽远的氛围，从Bjork处拿来诡谲、神秘的节拍、从The Cranberries拿来清新、悠闲的吉他、从Tori Amos处拿来冰冷、疏离的情调，把以上种种揉捏到一起，再加上王菲嗓音中天然的慵懒和香港词人似是而非的歌词，逐渐发展成一种颇具戏剧张力的唱法。
收录于专辑《唱游》（1998）中的歌曲《脸》就是这种“范儿”的典型代表。在这首歌里，王菲时而如歌剧中高贵的DIVA，时而如单纯放肆的孩子，游刃有余地在高低、轻重、缓急中往来穿梭，轻松地用嗓音营造出两个迥异的角色。
这一切的起点就是《堕落》。（收录于专辑《浮躁》，1996）
在《堕落》之前，王菲更多是模仿。无论是《冷战》还是《梦中人》，包括同专辑中的《分裂》，我们可以很清楚地感受到王菲仅仅只是她模仿的对象的寄主，她更多的是“还原”和“再现”。在《堕落》中，情况发生了变化，此时的王菲已经开始有意识地挖掘自身特质，那种分裂般的戏剧化唱法就是这种挖掘的结果。
《堕落》里也分裂出了两个角色。一个是低沉的、压抑的，表现在作品里，是刻意压低的唱腔、封闭的节拍和暗沉的鼓点；另一个则是开放的、肆意的，通过提高声调和加快节奏表现出来。这一低一高、一慢一快、一收一放，将内心的挣扎表现了得淋漓尽致——《堕落》的歌词，看起来是一个“你”，一个“我”，其实都是“我”，“我”郁闷、迷惘、彷徨，于是自己想办法说服自己“堕落”。
为了更好的呈现“堕落”过程，王菲还为这首歌“设计”了ABC三段式的结构，每一段歌词分别代表了从迷惘到放开到最后彻底释放的每一步，而释放的高潮就是“来啊，来啊，我陪你”。这里的“陪”字显得格外贴心，因为是“陪”，是同病相怜，是惺惺相惜，所以更容易令听众感同身受。
遗憾的是，这种血淋淋的内心解剖在《浮躁》之后的王菲专辑里几乎消失了，剩下的只是张亚东日益华丽空洞的编曲（也可能是为了满足王菲的需要）以及林夕变本加厉地把玻璃当水晶。（不自己写词真是一个大问题）
提到张亚东，还是应该表扬一下他，把《堕落》编得如此贴切。《浮躁》时代的张亚东或许不是技术上最好的时期，但也因为初出茅庐尚未锋芒毕露而多了几分谦逊和内敛。至少在《堕落》中，我们听到的吉他、合成器、鼓机等设备一点都不张狂，而是谨守本分地服侍着王菲的词曲唱，虽然，那些莫可名状的迷幻音效和若隐若现的Diva配唱更像是张亚东听Cocteau Twins或Bjork的心得。
话说回来，“山寨”其实没什么不好的，如果不是因为尝试“山寨”了Cocteau Twins一伙，王菲就不可能发掘出自己声音上的一些潜质，到最后撑死也就是“邓丽君第二”而已。当然，也就不会有《堕落》了。
注：其他伟大的中文歌在此
相关阅读：另一首伟大的中文歌：《末日》王菲
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试听：
词曲唱：王菲
编：张亚东这世界看来很快乐 看不出难过 始终笑着沉默
你不慌不忙 你自然（而）坦荡 脱下了伪装 摘去了信仰你不愿多说话 你想放纵一下 没什么可怕 没什么放心不下
痛苦地享乐 犹豫着堕落左右不了诱惑 你才拒绝寂寞 你没有错 因为没有谁对谁过
心安理得 于是你堕落来啊 来啊 我陪你 来啊 来啊 来啊 继续 继续
我没什么可说 想不清后果 也不准备自责
我不慌不忙 自然（而）坦荡 绝望地逆流而上 甘心地自投罗网没有别的想法 只想放纵一下 就当没发现 美好背后的虚假
敷衍着灵魂 勉强地挣扎什么也没错过 其实一无所获 谈不上失落 陶醉和麻醉交错
从这里开始 无意识地堕落 -
去年最后一天，跟朋友去蓝色港湾跨年，正好碰到新裤子表演以及几位来看新裤子的同事。不过，其中一位，wwt，一本正经地对我说，你怎么会喜欢新裤子呢？我可是以批判的眼光来看他们的。哈哈。
批判李宇春可以，批判新裤子我可做不到。当年那一段捧着《非音乐》哼哼《我们的时代》的学生时光我是忘不了的，而且，想不到，当年只能在嘴里唱唱的“我们的时代”就这么来了。
这可真是一个我们的时代呵。大学毕业前夕，跟一位朋友吃饭，酒过三巡，对方突然一声感慨，如果我们这样的人能占领主流媒体就好了。结果呢，这才没过几年，绿洲都能上“世界第一中文网站”的娱乐头条了，其领导甚至为了没能比对手更早更好的做枪花新专辑ZGMZ而自我检讨。这样一个时代，真他妈令人兴奋。
所以，那天晚上，新裤子唱《我们的时代》压轴，我跳得特欢，“终于到了这一天，一切都改变……啦啦啦，这是我们的时代！”
还有，过年期间，路过一个音像店，毫不犹豫地拿下了《新裤子》，据说还是首版，而且是香港生产的，“音乐殖民地”发行，RMB65。
耳东
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试听：新裤子《我们的时代》
词曲：新裤子
终于到了这一天
一切都改变
再也没有烦恼
一切都是爱啦啦啦
这是我们的时代
啦啦啦
这是我们的时代不用匆忙去恋爱
绝不会失败
没有更多的语言
只有太多的时间啦啦啦
这是我们的时代
啦啦啦
这是我们的时代终于到了这一天
一切都改变
再也没有烦恼
一切都是爱啦啦啦
这是我们的时代
啦啦啦
这是我们的时代 -
词：黄伟文
曲：Eric Kwok
唱：谢安琪忘掉种过的花 重新的出发 放弃理想吧
别再看 尘封的喜帖 你正在要搬家
筑得起 人应该接受 都有日倒下
其实没有一种安稳快乐 永远也不差就似这一区 曾经称得上美满甲天下
但霎眼 全街的单位 快要住满乌鸦
好景不会每日常在 天梯不可只往上爬
爱的人没有一生一世吗 大概不需要害怕(忘掉爱过的他)当初的喜帖金箔印着那位他
裱起婚纱照那道墙 及一切美丽旧年华 明日同步拆下
(忘掉有过的家)小餐台梳化雪柜及两份红茶
温馨的光景不过借出 都期拿回吗
等不到下一代 是吗忘掉砌过的沙 回忆的堡垒 刹那已倒下
面对这浮起的荒土 你注定学会潇洒
阶砖不会拒绝磨蚀 窗花不可幽禁落霞
有感情就会一生一世吗 又再婉惜有用吗
(忘掉爱过的他)当初的喜帖金箔印着那位他
裱起婚纱照那道墙 及一切美丽旧年华 明日同步拆下
(忘掉有过的家)小餐台梳化雪柜及两份红茶
温馨的光景不过借出 都祈拿回吗
终须会时辰到 别怕请放下手里那锁匙 好吗？
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今年很可能又不回家过年了。理由很冠冕堂皇，堂皇到家里老娘毫不犹豫地依了我，语气里一点牵挂都不带。我一点都不想家，我只是想念家乡的人，想多看几眼愈发苍老的父母亲，想见见好些年没见的发小们朋友们同学们，想跟大家好好聊聊再喝上几杯，不醉不归。
可是，这跟“家”一点关系都没有。我脑子里“家”的概念是时间为基本单位、空间为基本架构、记忆和情感为基本内涵构筑的集合体，缺一不可。
我的“家”是这样的。那是一个边陲小城，马路不宽，快走两三步就能过街。沿街两旁是各种各样的小店，五金店、杂货店、米粉店，等等等等，面向街道的墙上抹着一层层的石灰水，年复一年的沉积上是雨水渗过后留下的遗迹。每走上百来米，还能看到不同单位的大门，方正、张扬，个别还挂着落魄的发黑的红灯笼，灯笼上贴着同样落魄的褪了色的金色大字，节日快乐。
在林林总总的门脸面前，是一棵棵虽不挺拔但是都很强壮的羊蹄甲树，一到春天，粉紫色的花儿开满枝头，放眼望去，整个城市就像裹上了一件粉色的毛绒外套，分外妖娆。
在这样一个城市里成长的我，喜欢拖着大一号的北京凉鞋到处瞎逛，漫无目的，就是走，不停地走，挨着小店走，一边走一边伸长脖子打量店内的摆设，但除非很感兴趣，否则我一般不会进门。走累了可以随便钻进一家米粉店吃米粉，桂林米粉或干捞粉，嘴馋了就直奔熟悉的酸嘢摊，回家前一定要先来一碗清补凉，路上还可以揪下一片羊蹄甲叶来拨弄着玩儿。
可是，这一切在我离开家前几年就消失了。那几年，我每次从城市另一头的学校宿舍里往家里赶，一路上都会觉得眼前这个城市越来越陌生。拓宽后的街道把各种商店都吃掉了，剩下的只是低矮的围墙和依旧张扬的单位大门。哪怕脚上的北京凉鞋已经换成了舒适的波鞋，但是逛街仍然越来越痛苦。我讨厌那种要走上两公里才能碰到一个商业区的感觉，还有，一夜之间繁茂的羊蹄甲树都变成了比胳膊还细的小树苗。而我直到这个时候才知道原来这就是传说中的“紫荆花”。
我当然知道，也许很多年以后，改造后的新街道也会慢慢地形成自己的商业体系，那些小树苗也会长成可供孩子们嬉戏的大树，我们的孩子有一天也能像他们的父母亲那样聚在树下用力跳起使劲拍打下刀豆状的羊蹄甲豆玩儿，但，这跟我有什么关系么？我的“家”已经消失了，剩下的只有回忆和想象。
失去了“空间”的“家”对我来说不能称为“家”。
这大概就是为什么我听《喜帖街》会这么有感觉吧。歌里虽然唱的是香港，却也暗合了我的境遇。喜帖街的故事其实在每个地方都会发生，只不过，在香港叫“喜帖街”，在北京叫“四合院”，在上海叫“石库门”，在我们那，则是“中山路”。
去年年底，刚怀孕没多久的好友兼老乡Jelly趁着还能到处走的时候抽空回了趟老家，带回来的信息是“中山路”要拆了。在家门口的马路拓宽后，在兴宁路改成了不土不洋的步行街之后，中山路的老式骑楼成为我心中那个“故乡”的最后一座堡垒。现在，这座堡垒也要崩溃了，要变成所谓的“香港街”。
记得大学的时候曾经跟室友辩论过旧城改造的问题。室友问，让大家生活得更好更现代化有什么错？是，对于年轻一
代的人来说，他们可能想的只是自己能活得更好、更舒适、更气派、更现代化，他们有足够的时间去协调自己跟所在城市的关系，但是，对于某些已经成家立业的人来说，拆迁可能意味着重头开始，重新面对生死未卜的未来；而对于那些已经在那个环境下生活了一辈子的老人来说，他们“温馨的光景”一旦借出，就肯定等不到下一代拿回了。这就像谢安琪在接受《明报》专访时说的，“把某些人的‘地方’迁拆，等于摧毁他们的人生。”这些人反对拆迁和改造又有什么错呢？
每次拆迁和改造，政府总是最理直气壮的，问题是，这一拆一改到底能为人们带来多少幸福？谁又能说清这拆迁和改造背后有多少是“利益”有多少是真正的“福利”？
或许，对于作为弱小个体的我们来说，到头来也就只能唱唱“忘掉种过的花，重新的出发，放弃理想吧……面对这浮起的荒土，你注定学会潇洒……”聊以自慰吧。
耳东
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Dreaming
翻唱：Smashing Pumpkins
原唱：BlondieWhen I met you in the restaurant
You could tell I was no debutante
You asked me what's my pleasure
"A movie or a measure"?
I'll have a cup of tea and tell you of my dreaming.
Dreaming is free.I don't want to live on charity.
Pleasure's real or is it fantasy?
Reel to reel is living rarity.
People stop and stare at me, we just walk on by; we just
keep on dreaming.Feet feet: walking a two mile.
Meet meet: meet me at the turnstile.
I never met him, I'll never forget him.
Dream dream: even for a little while.
Dream dream: filling up an idle hour.
Fade away, radiate.I sit by and watch the river flow.
I sit by and watch the traffic go.
Imagine something of your very own; something you
can have and hold.
I'd build a road in gold just to have some dreaming.
Dreaming is free.曾几何时，我喜欢一早踩着Blondie掷地有声的鼓点上班，那节奏特给劲儿。但我现在已然不怎么喜欢Blondie这版《Dreaming》了，生活哪来那么多热情洋溢天真浪漫积极向上啊，Smashing Pumpkins消极怠工范儿的翻唱才真他妈叫捕捉到歌词的精髓，梦即是空！
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词曲唱：五月天
经过了漫长的等候，梦想是梦想，我还是一个我
那时间，忘记挽留，最美时候，不经意匆匆的放过曾经想，拥抱的彩虹，盛开的花朵，那纯真的笑容
突然有风吹过，那一转眼只剩我我不懂，人世间的那些愁，他为什么要缠着我
到底这会是谁的错，还是我不放手
喔，人世间的那些愁，这世界给我的幽默
这是不是要告诉我，潮起终究潮落总要有人来陪我，咽下苦果，喔，再尝一点美梦
要等你先开口，那冬天才会走有些人，经过我身旁，住在我脑中，在我心里钻洞
有些人，变成相片，堆在角落，灰尘像雪一般冰冻时间如果可以倒流，我想我还是会卯起来蹉跎
反正就这样吧，我知道我努力过我想到，遥远遥远的以后，会不会有人知道我
在这个寂寞的星球，曾这样的活过
喔，遥远遥远的以后，天长和地久的尽头
应该没有人能抢走我永远的感动总要有一首我的歌，大声唱过，喔，再看天地辽阔
活着不多不少，幸福刚好够用
活着其实很好，再吃一颗苹果-
这两天在听五月天的新专辑，毫无感觉，虽然听得出他们很努力地在挖掘生活残酷的一面，试图找回曾经的感动，但是，说真的，我还是更愿意听七年前的《一颗苹果》。
《一颗苹果》是我最喜欢的五月天的一首歌，音音见血，句句入肉。我甚至觉得这首歌就是为我写的。这当然不是真的，这是“自我催眠”，音乐就是有这种强大的“自我催眠”功能，听着听着就像真的一样了。
“我不懂，人世间的那些愁，他为什么要缠着我；到底这会是谁的错，还是我不放手”，我一直觉得这是真的；“我想到，遥远遥远的以后，会不会有人知道我；在这个寂寞的星球，曾这样的活过”这我也一直觉得是真的；还有这个，“总要有一首我的歌，大声唱过，喔，再看天地辽阔”。以及，“经过了漫长的等候，梦想是梦想，我还是一个我......”
等我终于恍然大悟，正准备开始怀疑这一切的时候，发现一切已经不可收拾——它们真的都变成真的了。
“有些人，经过我身旁，住在我脑中，在我心里钻洞；有些人，变成相片，堆在角落，灰尘像雪一般冰冻”，这是真的；“曾经想，拥抱的彩虹，盛开的花朵，那纯真的笑容；突然有风吹过，那一转眼只剩我”，这也是真的；还有，“潮起终究潮落！”
或者，我仍然在“自我催眠”？不过，五月天自己听着也应该觉得是真的吧？后青春期的诗委实无趣，可......反正就这样吧，我知道他们努力过。
耳东
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盲年
作曲:蓝奕邦
作词:周耀辉
编曲:Adrian Chan红叶还是吐艳
无论光天暗天
蝴蝶宁愿向着某道光线即使我会看到遍地庆典
偏偏你却看到遍地碎片
信望爱或是盲目
绚丽地盲目
千支灯开满天问过几多流年
遇过几多流言
渡过几多至发现
我太爱疯癫
是我生于盲年
愿你终于多么清澈那一天
有如末世出现
欢呼我弱点
铺张我盲点雷电还是乍现
无论春天冷天
前面宁愿按着某条伏线即使我会看到岁月那边
偏偏你却看到残缺的脸
信望爱或是盲目
绚丽地盲目
或者会得到某些诗意问过几多流年
遇过几多流言
渡过几多至发现
我太爱疯癫
是我生于盲年
愿你终于多么清澈那一天
有如末世出现
欢呼我弱点
铺张我盲点
我视而未见
但我们有遇上没有遇上也要相依全部美丽就在盲年
即使伸手不见
信就能一起上演方知我
问过几多流年
遇过几多流言
渡过几多至发现
我太爱疯癫
是我生于盲年
愿你终于多么清澈那一天
有如我的记忆放肆从月光的床前
望过几多麦田
直到此刻至发现
我要更疯癫是我生于盲年
愿你终于多么清澈那一天
有如我的记忆放肆
有如末世出现
伴着我变迁
伴着我变华年
看末世变华年-
最近几年，因为工作的关系，也因为香港乐坛确实乏善可陈，所以，粤语歌听得没以前那么多了，不过，偶尔还是会有个别很喜欢的作品，比如蓝奕邦去年的专辑《潮骚》。
最初对这张专辑感兴趣仅仅只是因为专辑名来自我最喜欢的日本小说家三岛由纪夫，没想到断断续续地听了一年。这两天又开始拿出来听，而且，又有新的发现。比如歌词。
我一直都很喜欢周耀辉的歌词，他喜欢用极端的事物和残酷的对比来勾勒现实世界的荒诞、绝望和伤感，但其中又不乏幻想、憧憬和蠢蠢欲动，有一种与天斗其乐无穷的悲壮和快慰。他笔下的主人公总是具有强大的牢不可破的精神内核，不管这个世界多么冷酷无情，总奢望硬生生地开出一朵花儿来。
就像这首歌，盲年，旧历里“无春”的年份，“我”生于盲年，仿佛爱情已命定，但是，“我”心中对于爱的幻想和坚持却从未熄灭，“有遇上没有遇上也要相依”，“信就能一起上演！”
你信吗？
